盛军先生最近准备将自己的篆刻、书法与刻字作品结集出版，并把部分待出版的资料电邮给我，嘱我写几句话。​
　　在此之前，我对盛军是久闻大名，但对他创作的作品所见很少，见面的机会和次数也不多。然而人与人相互之间的交往，并不完全在于频率和长度，一见如故、相见恨晚，或喜新厌旧、交深缘浅等等，中间有很多的偶然性。现在看来，正是我与其交往次数较少的缘故，更能看出他为人之实在，并不因为时空的距离而减少热忱。我与盛军总共见过两次，两次中间相隔有两年。这一时空的距离，反而有利于对他的艺术进行综合评价。两年对一个人的艺术创作来说，可以算作一个变化的小周期。当我看到盛军的这批作品，很迅速也很明显地发现他在艺术创作中的求索、求变。当时我身边一位朋友就用勇猛精进一词来加以形容。盛军自己也常说：作为艺术，求变是发展的永恒主题。关键不在嘴上而在手上，要落到实处。在这个充满审美意味的世界里，无数的人为此而白首穷经，需要用一生的时光来追寻。​
　　盛军篆刻创作经营时间最长，用功最勤。他在篆刻方面肯花时间，确实下了很多苦功夫，著名书法篆刻家朱培尔曾盛赞：盛军特重传统功夫，曾临刻古印千方。书法主攻篆书、简书和行草书等。刻字可以说是集二者之长，结合应用，水到渠成、游刃有余。艺术这种东西，就得多花时间磨练。你不去找她，她永远不会主动来找你，一如尼采所说：真理犹如女人，追求时要小心翼翼。时间是艺术磨砺不可缺少的因素，是一种积淀，一种变化。一块石头放在自然环境中，不做任何人为的修饰，经历多年的风吹雨淋之后，自然会有一种曾经沧桑的美感。这是岁月所赐予的，无法替代，也无法省略。对于艺术家来说，还有心性的积累，自然的人化，得以成就自身。通俗地来讲，就要像腌菜一样，放在坛子里熏染，要浸透，对传统文化的接受必须有这样一个必不可少的过程。​
　　对于这批篆刻作品，我比较喜爱的朱文印有长生富贵、丹青难写是精神、曾得书生气、太虚片云、蜀西郎客、竹林七贤，这些印章充分利用向线行刀等多种技法来加以表现，太虚片云印面跳跃醒目，善用巧，由此可见一斑，篆法的美感特征充分发挥出来。尤其是几方无边印，更见趣味。白文我偏爱莲花峰顶三生梦、穆如清风、千金买骨、气厚乃苍、顺其自然等印，用刀自然，或厚重或空灵，各得其所，虽有方折而不显生硬，圆转而见骨力。我在此有个建议，编辑作品集时尽量按照创作先后顺序排列，而不要按照一般的处理方法，依据印章释文的音序来排列。这样可以理清一个脉络，看出自身的风格选择、求变过程。​
　　汉庭晋室对联奔放大气，见汉简随意之趣。梅为酒能篆书联中，结体见方整峻拔之美，借鉴了篆刻的一些技法。刻字善于营造强烈的视觉冲击力，用刀细腻，照顾到很多细节，把很多传统的诗情画意元素融合进去，韵味很足。盛军充分发挥了自己多元探索的优势，结合消化运用。艺术贵在深造求其通，不刻意求全，不必为全面而全面，以至于聊备一格，但如果能一通百通，会更上一层楼。​
　　因为个人的突出成就，盛军在2009、2010年连续两年被中国书协评为中国书法进万家先进个人、2011年被授予全国煤矿首届德艺双馨文艺工作者称号；现在也担任很多社会职务，中国书法家协会会员、中国书法家协会发展委员会委员、中国煤矿书法家协会副主席兼秘书长、中国煤矿文化艺术联合会副秘书长、中国职工书法家协会常务理事、淮北市书法家协会副主席兼秘书长，他不但在个人艺术创作上精益求精，同时也在为操办很多集体活动奔忙，任劳任怨，可谓德艺双馨。​
　　从这批作品可以看出盛军现在的创作状态，以及他的思考，他的方向。