如果时光倒流，能回到10年前、20年前、30年前，我们会看到，在全国发行的报刊杂志中，发表寓言作品的最多时足足有100多家。现如今，掰着指头数，满打满算，发表原创类寓言作品的也就十几家。而且，有不少刊发寓言的园地并非专栏而是综合类栏目，如《少年月刊》的《七色花》；不是常设栏，而是临时栏，如《童话王国》的《寓言花信风》。
　　寓言，孩子爱读，有不少成人也爱看，近年来又得了个成人童话的雅号。那么，寓言园地越来越萎缩的根本原因是什么？是我们现在缺少好的寓言作家和作者吗？未必。是寓言果如某些人认为的不为大众所欢迎了吗？那么，书店里为什么还能见到不同版本的《伊索寓言》和《克雷洛夫寓言》呢？它们真可谓长销不衰了。
　　报刊杂志发表寓言的园地越来越少，这种文体正在失去作者和读者，其中一个重要的原因就是编者过于强调寓言的类型化，从而导致寓言的题材越来越窄，体裁越来越单一。
　　本来，寓言从题材来分，至少可以分为讽刺寓言、幽默寓言、知识寓言、科幻寓言、歌颂寓言、人生寓言等等；从体裁来分，又可分为散文体、诗歌体、儿歌体、戏剧体等多种。
　　纵观中国当今的寓言作品，似乎只剩下散文体一种形式。若从题材上看，则更可怕，由于报刊杂志大都过于重视表现人生感悟的人生寓言，从而导致中国的寓言创作简直成了类型化写作。以至于有人开玩笑说，谁说寓言园地少，瞧，我们的许多报刊杂志，不都热衷于刊发人生感悟之类的小篇什吗？
　　也是的，在人生感悟类的文章中，的确有不少可称作寓言的作品，但寓言实则又不同于人生感悟，因为在人生感悟中，更多的是哲理小故事。我们想看到更多纯粹的寓言作品，它们应该有多种体裁、丰富的内容以及创新的表现手法。好的寓言有时应该是一面镜子，让读者从中瞧见时代的影子。
　　作为编者，不应该为作者画圈圈，否则，寓言必然会步入一个怪圈，越来越失去作者，也越来越失去读者。
　　生物多样化了，才能成就我们地球世界的精彩和繁荣。同理，寓言的表现手法及作者风格多样化了，才能有利于寓言的发展和繁荣。